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新加坡国际精品交易会火热征集中淡马锡国际艺术品交易中心
▲清嘉庆霁蓝釉仿铜器纹天坛正位豆
霁蓝，瓷器釉色名。中国传统制瓷工艺的珍品。又称“积蓝釉”、“祭蓝釉”、“霁青釉”。明、清蓝釉习称“霁蓝”，一种高温石灰碱釉。其生坯施釉，～℃高温下一次烧成。色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色较稳定。其釉色蓝如深海，釉面匀净，呈色稳定，后人称其为“霁青”，又因其呈色稳定明亮如宝石，又被举为把它和白釉和红釉并列，推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”。工艺继承元代传统，延烧不断，主要造型为祭器和陈设用瓷。
▲明代霁蓝釉罐
霁蓝又称“祭蓝”、“积蓝”、“宝石蓝”等，名称繁多，实为一物。它是一种以钴为发色剂的高温色釉，色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色稳定。祭蓝器物除了单色釉外，往往用金彩装饰，有的则刻、印暗花。其生坯施釉，～℃高温下一次烧成，釉色蓝如深海，后人称其为“霁青”。又因其明亮如宝石发色稳定，又把它和白釉、红釉并列，推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”。
▲清光绪霁蓝釉玉壶春
清末许之衡的《饮流斋说瓷》所说：古瓷尚青，凡绿也、蓝也，皆以青括之。刘子芬《竹园陶说》：“青色一种，常与蓝色相混。”霁蓝釉与霁红釉一样，属高温失透釉，以氧化钴（CoO）为呈色剂。
明代霁蓝最为后人称道的首推宣德一朝。宣德霁蓝釉瓷器多为单一色釉，也有少部分刻画暗花的，另有蓝釉白花的，多为折枝花及鱼藻纹。官窑款有青花和暗款两种。均为“大明宣德年制”双行六字楷书款，凡四字款者，均为后仿。
宣德霁蓝釉主要有以下特征：
1、里外满施蓝釉和里白釉外蓝釉者并存。
2、碗、盘口沿“灯草边”整齐者少，多数线条弯曲，不规整。
3、圈足施釉到底，平视不足圈足露胎。
4、浅刻花纹多为龙纹，白花者龙纹少见，且白花均是用堆塑法制作，为突起的立体花纹，但观望时，似无立体感。
5、造型碗、盘常见，瓶、壶传世品中少见。
▲明代宣德霁蓝凤纹壮罐
成化、弘治、正德时期，霁蓝釉瓷器传世不多，尤其是成化时期，至今未见一件完整器，但景德镇御厂出土过书有成化款的蓝釉碎片，说明其生产从未间断。
▲元霁蓝龙纹梅瓶
嘉靖蓝釉瓷器较为盛行，一是造型品种丰富多彩，二是釉色品种哟新发展。造型除传统的宫廷祭器、陈设瓷外，日用器皿中也常见蓝釉产品。釉色除霁蓝外，又新创一种“回青”釉。嘉靖霁蓝釉色蓝中微泛紫色，有些釉面开细小纹片，个别的有棕色斑点，圈足处施一层酱色釉。嘉靖回青釉多刻暗款，均为六字楷书款，造型有罐、洗、碗、盘、杯、渣斗、香铲等。有些尚浅刻龙凤、云龙及缠枝花纹。这些器物主要藏于台北和北京的故宫博物院中，均是宫中旧藏。
▲清光绪?霁蓝描金皮球花赏瓶
清代霁蓝釉瓷器生产历代未断，均有精品传世。有刻暗花纹的，也有描金彩的，常见造型仍是宫廷祭器和陈设用瓷。官窑霁蓝釉瓷多有官款，且做工十分精细，民窑也有霁蓝釉瓷多是庙堂所用的祭器，以炉、瓶最多，均无官款，但有年纪年款的。
▲万成交，霁蓝釉菊瓣形花壶“大清雍正年制”款
▲万成交，霁蓝描金折枝花卉双牺耳尊款识：“大清乾隆年制”六字三行楷书款
霁,雨止也。――《说文解字》;“虹销雨霁，彩彻云衢”原始形容风雨过后特别鲜明洁净的月色，在成语“光风霁月”中被引申为比喻政治清明雨天下安宁的世局，或比喻人品的光明正大与坦荡的心胸。
霁蓝釉瓷器近几年市场行情
从近几年的蓝釉瓷市场情况来看，雍正蓝釉瓷无疑是最大赢家。尽管乾隆蓝釉瓷的交易总量更多，但高价成交者多是雍正蓝釉瓷。以香港行为例，在年交易会上推出的三件雍正蓝釉瓷器：清雍正·霁蓝釉撇口观音瓶、清雍正·霁蓝釉橄榄瓶和清雍正·天蓝釉六楞葫芦瓶分别以万港元、万港元和万港元高价成交。另外，年北京交易会上也曾亮相过一件“清雍正·霁蓝釉梅瓶”，当时估价为—万元，最终以万元成交。此瓶曾在香港苏富比年交易会上亮相过，当时以万港元（约合人民币.6万元）成交。时隔四年半，再度亮相交易场，增值了近一倍。
蓝釉瓷器虽然没有华丽的纹饰和造型，却在简约中让人们领略到其雅正之姿、秀丽之美，即便是在青花、粉彩等占有大量市场份额的情况下，仍然有其固定的收藏群体和收藏市场，长期为藏家们所钟爱。
清代蓝釉瓷以雍正蓝釉冠绝。雍正时期，以唐英任御窑厂督陶官，所制各式釉都烧制得极为成功。雍正蓝釉瓷器型较之前更加丰富多样，有梅瓶、玉壶春瓶、锥把瓶、蒜头瓶、天球瓶、壶、石榴尊、罐、缸、盆、钵、碗、盘、杯、洗、渣斗、高足碗等造型。乾隆时期，蓝釉瓷以霁蓝釉和天蓝釉为主，多见陈设器，也有部分祭器。这一时期，蓝釉描金装饰大量出现，并且蓝釉描金装饰技法一直盛行至清末民国。此外，乾隆时期洒蓝釉瓷器所见极少。在清三代中，乾隆一朝传世的蓝釉瓷器数量最多。乾隆盛世之后，自嘉庆始至清末，制瓷水平全面下降，蓝釉瓷的烧制也明显不及前朝。相较整个清中晚期，光绪时期的蓝釉瓷烧制水平相对最高，器型也较为丰富。至宣统时，蓝釉瓷已鲜有烧制，且工艺较粗糙，施釉不均，有明显流釉现象。
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